Legendary Disney Composer Beauty
FNowi ludzie pozostawili na naszym dzieciństwie bardziej niezatarte wrażenie niż Alan Menken. Ośmiokrotny zdobywca Oscara kompozytor nie tylko zainspirował całą pokolenie autorów piosenek , ale dał nam też jedne z najbardziej kultowych piosenek Disneya, od „A Whole New World” po „Be Our Guest”.
Niezapomniana muzyka Menkena i nieżyjącego już Howarda Ashmana w dużej mierze przyczyniła się do powstania filmu Disney Animation mało prawdopodobny (i niespotykany) sukces W latach dziewięćdziesiątych. Ale czarująca muzyka Piękna i Bestia siedzi na szczycie wielu osiągnięć Menkena, nawet 25 lat później .
Muzyka Menkena z Piękna i Bestia żyje na w magicznym remake'u aktorskim Billa Condona, który jest już dostępny na Blu-ray i DVD. MTV News rozmawiało z Menkenem o procesie pisania nowej muzyki do bijącego rekordy filmu, współpracując z Guyem Ritchiem nad nadchodzącą akcją na żywo Aladyn i co sprawiło, że renesansowa era Disneya jest tak wyjątkowa.
brad prawdziwy świat san diego
Słucham piosenki takiej jak „Evermore” i brzmi ona tak kinowo. Nie jestem pewien, czy to zadziałałoby w animacji. Czy istnieje różnica między piosenką do filmu animowanego a piosenką do filmu aktorskiego?
Alan Menken: Nie bardzo. Ma to związek z reżyserem. Współpracowałem z Billem Condonem Piękna i Bestia , a teraz moim współpracownikiem jest Guy Ritchie on Aladyn . Staram się przesunąć partyturę w pewien sposób, jawnie lub z niuansami, w stronę jego wrażliwości, co zawsze mi się podoba. Ale to bardziej kwestia wizji reżysera. Gdyby pojawił się reżyser, który chciał zrobić obszerną komedię, wymagałoby to jednego rodzaju piosenki. Gdyby na pokład wszedł reżyser, który chciałby, żeby film był o wiele bardziej chytry i popowy, potrzebowałby innego rodzaju ścieżki dźwiękowej. Więc chodzę na granicy między ochroną tego, co robiłem wcześniej, a dostosowaniem tego do pracy z nowym reżyserem.
https://www.youtube.com/watch?v=tPcxqpMbcSgCzy posiadanie reżysera mniej zaznajomionego z gatunkiem muzycznym zmienia dynamikę?
Menken: To różnica. Nie oznacza to, że jeden jest lepszy od drugiego, ponieważ myślę, że możemy skończyć z Guyem Ritchiem na czymś niesamowitym. Teraz go poznaję i praca z nim sprawia mi wielką przyjemność. Z pewnością każdy, kto przychodzi na musicale po raz pierwszy, ma trochę podejrzeń, jak Nie chcę, żeby to brzmiało jak zwykły stary musical na Broadwayu , co rozumiem. Lubię to. Często moja najlepsza praca pochodzi od kogoś, kto próbuje naciągnąć mnie w kierunku, w którym normalnie nie chciałbym iść. To nie jest coś, z czym w ogóle walczę. nie wiem kto jest dyrektorem [ Mała Syrenka ] będzie, ale jestem pewien, że będzie to inny proces. Moją główną troską jest zawsze być dobrym współpracownikiem i chcę, aby chcieli mnie w pokoju. Nie chcę podchodzić do tego dogmatycznie.
Czy jest to podobny proces współpracy, gdy pracujesz nad filmem animowanym?
Menken: To bardzo oparte na współpracy, ale jest inne. W animacji reżyserzy są częścią ogromnego zespołu animatorów, którzy również mają swoje opinie. To znacznie bardziej demokratyczny proces. Ponadto dyrektorzy animacji nadzorują sprawy bardziej. Filmy aktorskie są w dużej mierze medium reżyserskim, a reżyser będzie bardzo silnym głosem, silniejszym indywidualnym głosem niż w animacji.
Mówiąc o wszystkich tych wykonawczych głosach w animacji, wiem, że „Część twojego świata” była prawie wycięte z Mała Syrenka ponieważ pierwotnie nie testował dobrze. Czy były jakieś inne kultowe piosenki, o których utrzymanie w swoich filmach musiałeś walczyć?
Menken: Musiałem walczyć o zdobycie Aladyn śpiewanie, Riff-raff, uliczny szczur, nie kupuję tego... Mówili: „Niech on to powie!”. Pomyślałem: „Nie, nie, nie. Potrzebujemy chwili. Uwielbiam pracować z [reżyserami] Johnem Muskerem i Ronem Clementsem, więc to nigdy nie jest walka z nimi, ale naprawdę mocno czułem, że tego chcę. Udało się to najlepiej, ale mieliśmy piękną piosenkę w Herkules które skończyło się cięciem zatytułowanym „Spadająca gwiazda”. Potrzebowaliśmy czegoś bardziej męskiego Piosenka „Chcę” w przeciwieństwie do czegoś dla wrażliwego chłopaka. Ale przywykliśmy do takich rzeczy. To co robimy.
Na początku straciliśmy piosenkę miłosną z Pocahontas , ' Gdybym cię nigdy nie znał ”, a potem w reedycji filmu wróciliśmy do niego. Ale byłem na pokazie, na którym wszyscy bali się powiedzieć: „Alan, film się przeciąga”. Byłem tym, który zasugerowałem, żeby go wyjąć, bo to nasza praca. Musimy upewnić się, że cały film działa.
Pamiętam, że jako dzieciak bardzo nie lubiłem „The Mob Song”, ponieważ był przerażający, ale w wersji na żywo nabrała dla mnie zupełnie nowego znaczenia. To jedna z tych piosenek, które mogę bardziej docenić, ponieważ jestem dorosła.
Menken: To wszystko Howard. Howard Ashman był niesamowitym autorem tekstów i niesamowitym artystą. Jeśli wrócisz i posłuchasz oryginalnego „Mob Song”, który w rzeczywistości miał więcej tekstów niż ten w filmie, usłyszysz tam niesamowite teksty. Wszystko, co robi Howard Ashman, jest głębokie.
https://www.youtube.com/watch?v=m-WhOZZstiUWiem, że ważne było dla ciebie zachowanie wielu jego dzieł, ale przekopałeś się także do archiwów, aby znaleźć niewykorzystane teksty.
Menken: Kopaliśmy głęboko! Byłem bardzo szczęśliwy, że dostaliśmy niektóre teksty z wyprzedaży Piękna i Bestia na końcu filmu. Mamy kilka tekstów z „Gaston”. W „The Mob Song” napisałem kilka linijek, ponieważ chcieliśmy pokazać dezaprobatę LeFou dla Gastona. Robię te rzeczy z dużym niepokojem, ale jeśli ktoś musi to zrobić, to powinienem to być ja, a nie ktoś inny.
Czy stosujesz podobne podejście do Sklepik z horrorami film ? Oczywiście teksty Howarda są tak cenne.
Menken: Chronię to, a jednocześnie jest góra innych materiałów, które napisaliśmy, a które byłyby interesujące. Mały sklep , reżyserem jest Greg Berlanti, a on i ja naprawdę nie mieliśmy okazji o tym rozmawiać. Więc nie rozpoczęliśmy tego, ale na pewno wkrótce to nastąpi. To samo z Mała Syrenka . Miałem jedno wstępne spotkanie z Lin-Manuelem Mirandą i [producentem] Markiem Plattem i prawdopodobnie zajmiemy się tym jesienią. Nie ma jeszcze nic konkretnego. W każdym przypadku muszę chodzić po linii między ochroną, a także rozszerzaniem się, a ty dokonujesz osądu na każdym kroku.
Wielu naprawdę uznanych autorów piosenek — od Lin-Manuela Mirandy przez świeżo upieczonych zdobywców Oscara Benja Paska i Justina Paula po Mrożony duet Kristen Anderson-Lopez i Robert Lopez – przypisali tobie i Howardowi Ashmanowi, a szczególnie twoją wczesną współpracę z Disneyem, inspirację do pisania muzyki.
Menken: Z każdym z nich miałem bliskie powiązania, zanim to zrobili. Albo to zbieg okoliczności, albo dzieje się coś magicznego. Znałem Bobby'ego Lopeza przez moją siostrę. Chodził do tej samej szkoły, do której chodziła moja siostrzenica, i słyszałem o Bobbym Lopezie io jego talentu. Właściwie w pewnym momencie chciał być moim asystentem, ale wtedy nie potrzebowałem asystenta. O ile pamiętam, napisałem jeden z jego listów polecających na studia.
A Lin szalała na punkcie Mała Syrenka , po prostu wściekaj się nad tym, a ja podpisał swój plakat kiedy był dzieckiem. Teraz oczywiście współpracujemy przy akcji na żywo Mała Syrenka . Będzie pisał dla mnie teksty. Z Benjem i Justinem moja córka poszła na Uniwersytet Michigan i tam poznałem ich najpierw w Ann Arbor. Teraz zbliżyłem się do nich. To naprawdę satysfakcjonujące, że mają tyle szacunku dla Howarda i dla mnie.
Jak myślisz, co takiego jest w tej epoce Disney Renaissance, która zainspirowała to pokolenie autorów piosenek, którzy teraz wszyscy pracują z Disneyem?
Menken: To był niesamowity okres. Wnosiliśmy mieszankę teatru i popu do medium, o którym wszyscy myśleli, że jest martwe. A potem wróciło do życia. Powiększał wszystko, co robiliśmy. Piosenka taka jak „Under the Sea”, gdyby nie animacja, prawdopodobnie byłaby jakąś piosenką kabaretową w jakimś klubie – sprytną małą melodią i tyle – w przeciwieństwie do zostania zdobywcą Oscara. Szansa była ogromna, ponieważ była to animacja i Disney.
Miałeś niezwykle płodną karierę jako autor piosenek i kompozytor, ale jaka była pierwsza piosenka, którą napisałeś?
Menken: To była prawdopodobnie okropna piosenka! Moja siostra wystąpiła w programie commedia dell'arte, kiedy była w college'u, i poprosiła mnie, młodszego brata, o napisanie piosenek. Pamiętam, że napisałem piosenkę, która wyszła [ śpiewanie ], „Dlaczego jestem taki samotny? / Chciałbym wiedzieć / Moje myśli są tak pogmatwane / Nie wiem co robić / Gdyby dała mi tylko jedną małą wskazówkę / Gdy patrzę na nią z góry / Czy się zakochuję? To było bardzo, bardzo proste — księżyc, czerwiec, góra, miłość, rękawiczka, cokolwiek.
Niektóre z moich wczesnych piosenek były również inspirowane przez Boba Dylana. Napisałem piosenkę, [ śpiewa bardzo głosem Boba Dylana ] „Ona odeszła, a ja chcę umrzeć / Chociaż żyję w kłamstwie / Zostałaby, gdybym tylko poprosił / Ale wiem, że nie mogę żyć przeszłością”. Myślę, że miałem 11 lat, kiedy to napisałem, więc miałem bardzo małą przeszłość, w której mogłem żyć. Ale tak właśnie rozwijamy się jako autorzy piosenek. Naśladujemy. To co robimy.
